peinture

tableau

Le mariage mystique de sainte Catherine

MAZZOLA Francesco, PARMIGIANINO (dit)

Parme, 1503 ; Casalmaggiore, 1540

Italie

2e quart 16e siècle

1527 vers ; ?

oeuvre en rapport ; oeuvre préparatoire ; ?

INHA

Autre version, de format, de dimensions et de composition strictement identiques, mais achevée quant à elle, et jadis transposée sur toile (Moscou, musée Pouchkine), et dérivation plus tardive, plus grande et conçue en hauteur, où saint Joseph est remplacé par saint Etienne (musée de Modène, collection Matteo Campori). La qualité supérieure du petit panneau acquis par le Louvre, sa spontanéité le désignent comme l'original de la version de Moscou, sans doute une copie très ancienne et modèle probable de la dérivation émilienne de Modène. Deux autres copies peintes ont pu être identifiées : l'une, partielle (sans le saint Joseph) au musée de Bucarest et l'autre, actuellement dans le commerce, auxquelles on peut aujourd'hui ajouter deux copies dessinées, l'une à l'Albertina de Vienne partielle et présentant par rapport à la composition originale les mêmes modifications que la copie peinte de Bucarest, et l'autre dans le commerce parisien. L'existence de plusieurs copies ou dérivations issues d'un original inachevé de format si modeste amène à s'interroger sur la nature exacte de ce dernier : s'agit-il de la stricte esquisse d'une composition plus ambitieuse, aujourd'hui perdue, ou bien plutôt d'une simple ébauche correspondant à une étape de la maturation d'une composition, une étude peinte, n'appelant pas forcément de suite sur ce support ni sous cette forme exacte. Une tête de jeune femme de profil vers la droite (Londres, Courtauld Institute) est à rapprocher de celle de la sainte Catherine

peinture à l'huile, peuplier

H. 20, l. 27

marque de collection

DGH entrelacées et surmontées d'une couronne (marque au fer) et numéro peint (revers)

scène biblique (mariage mystique, sainte Catherine d'Alexandrie, Vierge à l'Enfant, saint Joseph) ; fond de paysage

saint Joseph semble être un véritable portrait, peut-être du commanditaire, ou du moins du destinataire (parenté physionomique avec le portrait présumé de Valerio Belli dans un dessin à la sanguine attribué à Parmesan du musée Boymans van Beuningen de Rotterdam.)

Paris ; musée du Louvre département des Peintures

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de l'Etat ; don ; musée du Louvre département des Peintures

1992

Méndez de Haro y Guzman Don Gaspar marquis de Carpio (1688) ; Sommariva comte Giovanni Battista de (1839) ; Reiset Frédéric ; Reiset Frédéric (héritiers) ; société des amis du Louvre

RF 1992 411

bois de fil horizontal, sans bord nu

Musée du Louvre, nouvelles acquisitions du département des peintures, 1991-1995, Paris, 1996, p. 220-223

© direction des musées de France, 1999

© A. Dequier ; © M. Bard

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