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Réponse n° 18
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Domaine
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peinture
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Dénomination
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tableau
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Titre
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LE CHRIST A LA COLONNE
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Auteur/exécutant
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ANTONELLO DA MESSINA
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Précision auteur/exécutant
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originaire de Messine ; connu par les documents à partir de 1457 ; actif en Italie du sud, en Sicile et à Venise ; mort à Messine en 1479
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Ecole
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Italie
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Anciennes attributions
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Solario Andrea (Frizzoni, 1894 ; Longhi)
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Période création/exécution
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2e moitié 15e siècle
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Genèse
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oeuvre en rapport
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Sources complémentaires
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INHA
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Historique
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copies du tableau : d'après Antonello de Messine (Pietro de Saliba ?), Le Christ à la colonne (Lausanne coll. particulière) ; d'après Antonello de Messine (Pietro de Saliba ?), Le Christ à la colonne (Venise, Accademia) ; Pietro de Saliba, Le Christ à la colonne (Budapest, Szepmüvészti Muzeum) ; Salvo d'Antonio (?), Le Christ à la colonne (Detroit, Institute of Arts)
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Matériaux/techniques
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peinture à l'huile, toile
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Dimensions
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H. 29.8, l. 21 (panneau) ; H. 29.2, l. 20.4 (surface peinte)
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Sujet représenté
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figure biblique (Christ souffrant, figuration partielle, colonne, corde, lien, instrument de la Passion : couronne, larmes, sang)
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Précision sujet représenté
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Avec le développement de la piété individuelle, le XVe siècle voit se multiplier partout en Europe des images dites de dévotion dont la fonction première était de conduire le fidèle à la prière et à la méditation. Conçues pour des intérieurs domestiques, ces images peintes étaient le plus souvent de petite taille. La plupart d'entre elles présentaient une seule effigie sacrée tronquée aux épaules, ce cadrage favorisant l'idée de proximité avec le spectateur
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Source sujet représenté
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Nouveau Testament
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Lieu de conservation
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Paris ; musée du Louvre département des Peintures
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Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002
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Statut juridique
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propriété de l'Etat ; achat ; musée du Louvre département des Peintures
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Date acquisition
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1992
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Anciennes appartenances
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Robinson J. Charles ; Cook sir Francis (famille), Doughty House, Richmond, Surrey (1868-1992)
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Numéro d'inventaire
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RF 1992-10
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Commentaires
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Les examens du tableau au Laboratoire ont mis en évidence la présence sur les quatre côtés d'une barbe, c'est-à-dire une crête de peinture et de préparation attestant que le tableau a été peint une fois placé dans son cadre et, par conséquent que la surface picturale n'a pas été réduite L'artiste a donc voulu concentrer le regard sur le seul visage du Christ Le revers est peint d'une couche de peinture vert sombre, travaillée en creux, par endroits (à la hampe du pinceau ? ). Sans doute original, cet enduit semble imiter la serpentine. Deux étiquettes sont collées au revers, l'une imprimée (BURLINGTON FINE ARTS CLUB. EARLY VENETIAN EXHIBITION. No 1012), l'autre portant un numéro No 132 à l'encre
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Exposition
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Londres, British Institution, 1865, n° 80 (Antonello de Messine) ; National Exhibition of Works of Art, Leeds, 1868, n° 50 (Antonello) ; Venetian Exhibition, Londres, New Gallery, 1894-1895, n° 131 (Antonello) ; Early Venetian Pictures and other Works of Art, Londres, Burlington Fine Arts Club, 1912, n° 29 et n° 11 (Antonello) ; An Exhibition of Pictures, Drawings, Furniture and other Objects of Art, Londres, Burlington Fine Arts Club, hiver 1936-1937, n° 9 (Antonello)
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Bibliographie
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Musée du Louvre, nouvelles acquisitions du département des peintures, 1991-1995, Paris, 1996, p.206-211
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Copyright notice
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© musée du Louvre, © Direction des musées de France, 1999
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Crédits photographiques
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© R.G. Ojeda ; Gérard Blot ; J.G. Berizzi ; Réunion des musées nationaux - utilisation soumise à autorisation
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Demande de photographie et/ou de conditions d'utilisation
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Renseignements sur le musée
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Contact musée
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00000104478
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catalogue - notice complète
