dessin

L'Enfant difforme

GOYA Y LUCIENTES Francisco de

Fuendetodos , 1746 ; Bordeaux, 1828. Actif à Madrid et Saragosse, peintre et graveur, il débute ses études aux Escuelas Pias des Pères Escalopiens à Saragosse en 1760. Il est nommé vice-directeur de l'Academia San Fernando en 1785, puis directeur de la Peinture de cette même académie en 1795 et enfin peintre du Roi en 1786. Entre 1810 et 1814, il dessine et grave les Désastres de la Guerre et entre 1818 et 1820 les Disparates.

espagnole

1er quart 19e siècle

1814 vers ; 1817 vers

oeuvre en rapport

Ce dessin et les deux suivants (RF 31854 et Réc 155) font partie de l'Album E (...). Il est daté entre 1806 et 1812 (Gassier et Wilson, 1970, p. 289 ; Gassier, 1973, p. 188). La dernière datation proposée par J. Wilson-Barreau (2001, p. 113-114) est la plus tardive (vers 1816-1820) (...). La récente proposition de datation de E. Sayre (1988-1989, p. 127-129) un peu moins tardive (vers 1814-1817) s'appuie elle aussi sur des critères stylistiques et historiques. (...) Pour L'enfant difforme, il (Goya) s'est inspiré de l'iconographie de l'Adoration des Mages, peinte par Murillo (Madrid, Prado ; Lorenzo de Marquez, 1988-1989, sous le n° 127, fig. I, p. 382), mais on peut aussi rappeler les tableaux de Ribera sur le même thème de l'enfant posé sur des langes (en particulier une Adoration des bergers à l'Escorial, 1640) ou se rapporter aux innombrables représentations de ce thème depuis les XVe et XVIe siècles dans le monde chrétien. (...) L'enfant difforme serait atteint d'une atrophie congénitale des extrémités appelée phocomelia (en dernier lieu, Lorenzo de Marquez, ibid, p. 381), que Goya aurait lui-même vue et racontée dans le Diario de Madrid (4 juillet 1791 ; Lorenzo de Marquez, ibid., p. 381-382, note 3). (...) (Boubli, Louvre, Inventaire Général des dessins de l'Ecole espagnole, XVIe-XVIIIe siècles, Paris, 2002, n° 196, p. 172, 173)

lavis d'encre de Chine ; encre noire ; encre grise ; pinceau ; pierre noire ; papier vergé (blanc) ; collé en plein

Pinceau, lavis d'encre de Chine noire et grise, tracé préliminaire à la pierre noire, sur papier vergé fort blanc. Traits d'encadrement au pinceau et lavis d'encre de Chine. Annotation autographe à la plume et encre de sépia, en haut au centre :23', et annotation postérieure (de Federico de Madrazo, de l'Album Madrazo II, provenant de l'Album II vendu en 1877), à la plume fine :40. Collé en plein. Au dos du cadre était collée une notice extraite d'un catalogue de vente :GOYA (F.) 215. L'enfant pied-bot. Annotation :Vente de feu Henri Lacroix, 28 janvier 1903, Hôtel Drouot

H. en m 0,265 ; L. en m 0,182

marque

marque du Musée (L. 1886 a), en bas à droite.

groupe de figures (femme, assis, debout, de dos, nourrisson, difforme)

Paris ; musée du Louvre département des Arts graphiques

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de l'Etat ; legs ; musée du Louvre département des Arts graphiques

1926

Cosson, Paul Henri Charles ; Lacroix, Henri ; Lebas ; Lebas, Paul ; Pascal ;
dernière provenance : Cosson, Paul Henri Charles

RF 6911, recto

Paul Lebas, Paris - Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 3 avril 1877, n° 11 : Chose rare - Pascal - Henri Lacroix ; sa vente, Paris, Hôtel Drouot, 28 janvier 1903, n° 215 l'enfant pied-bot - Paul Henri Charles Cosson, Paris - Légué au Musée du Louvre en 1926

Francfort, 1981, n° L. 42, p. 196, repr. p. 196 - Madrid-Boston-New York, 1988-1989, n° 127, p. 381-383, repr. 382 - Francisco Goya': Maleri, Tegning, Grafikk., Oslo, Nasjonalgalleriet, 1996, n° 70 p. 195, repr. fig. 129.

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