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Réponse n° 87
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Domaine
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peinture
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Dénomination
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tableau
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Titre
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Portrait d'un échevin
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Auteur/exécutant
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LARGILLIERE Nicolas de
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Précision auteur/exécutant
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Paris, 1656 ; Paris, 1746 ;
Ce portrait daté de 1723, s'inscrit dans la carrière de l'artiste, en relation avec la commande passée par les officiers et échevins de la ville de Paris en date du 11 août 1722 pour la réalisation d'un tableau commémorant les fiançailles de Louis XV avec l'infante d'Espagne Marie-Anne Victoire. Le prévôt et les échevins de la ville de Paris comptèrent parmi les plus importants clients de Largillière au début de sa carrière et il a su, dans ces tableaux commémorant les événements de la vie de la cité, rajeunir la tradition des portraits de groupe venus de Hollande (Franz Hals, Rembrandt). Ce tableau collectif devait représenter dix magistrats encadrant le jeune roi assis, Philippe d'Orléans, régent du royaume debout à ses côtés, protégé par Minerve, présentant le portrait de l'infante. D'autres dieux et déesses encadraient la scène
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Ecole
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France
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Période création/exécution
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1er quart 17e siècle
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Millésime création/exécution
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1723
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Matériaux/techniques
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peinture à l'huile (toile)
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Dimensions
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H. 81.5 ; l. 65
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Sujet représenté
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portrait (homme, juge, en buste, habit, perruque)
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Précision sujet représenté
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Portrait d'homme, la tête tournée à gauche, portant une perruque, robe rose ; Pour ce portrait individuel, peut-être préparatoire à ce grand tableau, l'artiste dispose son personnage, sans accessoire, selon la diagonale. Le buste semble coupé par le cadre, ce qui donne au spectateur une sensation de présence immédiate avec le modèle. Le personnage vêtu de l'élégante robe de palais traditionnelle, sur une soutane noire, est rendu avec beaucoup de naturel. Ainsi l'expression du visage est-elle mis en valeur par la variété des tissus : velours, soieries, tulle. L'artiste a su traduire la vie et le tempérament de son modèle par sa virtuosité de coloriste dont l'apprentissage s'est fait à Anvers et à Londres. Le tableau se décline en une harmonie raffinée de gris, de noirs et de violines qui jouent avec la lumière et rend compte de la beauté purement sensuelle du monde réel. Le peintre est ainsi arrivé, en alliant le naturel à l'artifice, à créer des portraits qui présentent à la fois un caractère individuel et une beauté visuelle intemporelle
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Lieu de conservation
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Mâcon ; musée des Ursulines
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Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002
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Statut juridique
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propriété de la commune ; achat ; Mâcon ; musée des Ursulines
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Date acquisition
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1971
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Numéro d'inventaire
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A.998
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Exposition
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De Watteau à David : peintures et dessins des musées de province français, Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 1975 ; 100 peintures des collections, Musée des Ursulines, Mâcon, 28 mai/26 Septembre 1999
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Bibliographie
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100 peintures des collections, musée des Ursulines, Mâcon, 28 mai / 26 septembre 1999 / Marielle Blaise Kroïchvili, Amandine Borgeot, Florence Goyon, Marie Lapalus, Françoise Rouge, Nane Tissot
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Copyright notice
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© Mâcon, musée des Ursulines, © Direction des musées de France, 2003
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Crédits photographiques
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© Tournier Pascal - utilisation soumise à autorisation, musées de Mâcon
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Demande de photographie et/ou de conditions d'utilisation
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Renseignements sur le musée
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Contact musée
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Site complémentaire
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Musées en Bourgogne
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01720002389
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catalogue - notice complète
