peinture ; Asie orientale

gouache chinoise

Perroquet perché sur une branche de mangoustan

Asie, Chine, Canton (lieu d'exécution)

1ère moitié 19e siècle

époque Qing (1644 - 1912)

Traces de crayon sur contours des motifs et de repentir Au début des années 1780, les Chinois utilisèrent du papier occidental pour la plupart de leurs peintures destinées au marché d'exportation. Les filigranes des papiers anglais ou américain (comme le filigrane " J Whatman " retrouvé sur les oeuvres conservées à Dobrée) ont permis d'établir une datation assez précise des peintures. L'autre type de papier utilisé à partir de 1800 ou 1810 était le " pith paper " improprement appelé " papier de riz ". Ce papier là était fabriqué à partir de la moelle d'un arbre : l'Aralia papyrifera ou Aralia à papier. Le " pith paper " ou " papier en moelle d'Aralia " (en français) était un support très fragile et celui du XIXe siècle qui est parvenu jusqu'à nous est en général déchiré ou craqué

papier de Chine, papier en moelle d'aralia, gouache, mine de plomb

Largeur en cm 46.4 ; Hauteur en cm 37.4

inscription (chinois)

inscription, En bas à droite : Inscription en caractères chinois, traduction : "perroquet vert"

A la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle, les peintures de botanique et d'histoire naturelle chinoises font l'objet d'une très forte demande de la part des Occidentaux. Ces gouaches résultaient de commandes privées, mais elles étaient également disponibles dans les boutiques spécialisées de Canton. Ces magnifiques et très précises représentations d'une infinie variété de spécimens floristiques et faunistiques de Chine plaisaient beaucoup aux Européens avides de nouvelles informations sur de nouvelles espèces, en particulier après l'impact des explorations de James Cook (1728-1779), et d'autres, entreprises avec des botanistes. Ces gouaches sont parmi les plus belles peintures vouées à l'exportation, cependant, dès le deuxième quart du XIXe siècle, leur qualité baisse pour devenir exclusivement décorative

Un perroquet avec plumes aux dégradés de verts, est perché sur une branche de mangoustanier. Il vient de grignoter une feuille. L'autre branche est garnie de deux mangoustans (fruits comestibles exotiques), un mûr et un vert en pleine maturité. Il existe de nombreuses espèces de mangoustaniers. Originaire d'Asie du Sud-Est, cet arbre donne un fruit comestible, le mangoustan, fruit arrondi à peau épaisse renfermant une chair blanche divisée en 5 à 6 quartiers à la saveur à la fois sucrée et acidulée. L'oiseau est une perruche de l'ordre des psittaciformes, elle a le plumage vert et un collier noir et rose très apparent, son bec est de couleur rouge orangé. Elle ressemble fortement à la 'Perruche Alexandre', oiseau assez répandu en Asie et Asie du Sud-Est se nourrissant de graines, d'herbes et de fruits

En 2012 : Etat moyen

Nantes ; musée départemental Dobrée

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété du département ; legs ; Loire-Atlantique ; musée départemental Dobrée

Collection privée, Dobrée Thomas (I), (Commandé par) ; Collection privée, Dobrée Thomas II

2002.14.52 ; 544.17 (Ancien numéro)

Vente d'une collection de gouaches chinoises d'exportation à la Vente Internationale d'Art et d'Antiquités de Maastricht, 14-23 mars 2003, par Martyn Gregory, 34 Bury street, St. Jame's, London SW1Y 6AU, www.martyngregory.com (cf. dossier d'oeuvres). Le perroquet est l'oiseau préféré de Guanyin. C'est un emblème de bon augure. Le bouddha Sakyamuni s'incarna sous la forme d'un perroquet durant le cycle de ses nombreuses vies antérieures. A cause de ses couleurs vives, le perroquet est un oiseau souvent représenté en porcelaine

Voyage à la Chine, Angers, 2002

Catalogue général des collections du Musée Th. Dobrée. par P. de Lisle du Dreneuc, conservateur, Mr l'Abbé Durville et M.P. Soullard, 1906. Nantes, imprimerie moderne. (p. 82)
"Voyage à la Chine" 1817-1827 Collection Th. Dobrée, Marie Richard, Nantes, 1988 (p. 86)
in "the world of interiors", juin 1989, pp. 160 à 169 (pp. 160 à 169)
Victoria and Albert Museum, Far Eastern Series, 1984 (pp. 84 à 89)
ou Trésor du symbolisme chinois, Paris, 2001. (p. 121)
"famille verte" et "famille rose", 1644-1912, Paris, Fribourg, 1986 (p. 287)
les éditions de l'amateur, 1997, Turin. (p. 62)
Cl Crossman, The decorative arts of China trade, Paintings, furnishings and exotic curiosities, 1991es

Gallard Claire ; Bagrin Sylvie

© Nantes, musée départemental Dobrée, © Service des musées de France, 2012

© Chantal Hémon

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