peinture

Mascarade des quatre parties du monde

BARBAULT Jean

Viarmes, 1718 ; Rome, 1762

France

3e quart 18e siècle

1751

modèle

Ce projet était destiné à servir de modèle pour une cérémonie offerte par les élèves de l'Académie de France à Rome en l'honneur du marquis de Marigny (Surintendant des Beaux-Arts à l'occasion du Carnaval Romain de 1751).
Elève de Jean Restout, Jean Barbault obtient une bourse de voyage pour Rome où il réalise toute sa carrière. Collaborateur de Piranèse, il se met à peindre monuments, sépultures antiques, mascarades et paysages italiens. En mars 1748, Jean François de Troy, Directeur de l'Académie de France, lui commande une série de tableaux turcs pour une mascarade en récompense de laquelle il obtient une place de pensionnaire à l'Académie. En 1749, il en est cependant exclu, accablé de dettes et en mauvais termes avec le nouveau directeur, Charles-Joseph Natoire. La mascarade des quatre parties du monde est l'oeuvre la plus célèbre de Barbault. Il s'agit d'un projet ambitieux offert au frère de Madame de Pompadour, le Marquis de Marigny, Surintendant des Beaux-Arts à l'occasion du Carnaval Romain de 1751. La mascarade n'aura pas lieu mais le projet - étonnante composition figurant un défilé sur le Corso - demeure intéressant. Un cortège de cavaliers costumés et de fantassins déguisés entoure quatre brancards, allégories des quatre continents. Cette parade fantaisiste - dont Jean-François de Troy alors Directeur de l'Académie de France fera l'éloge - illustre bien les fêtes des pensionnaires français de Rome. Avec ses quatre continents, elle offre de surcroît un regard ethnographique sur l'époque. (notice par Sophie BERNARD)

papier, peinture à l'huile, toile (marouflé)

peinture à l'huile sur papier marouflé sur toile

l. 394 ; H. 38 ; TAIL. G ; l. 400 cm ; H. 47 cm (avec cadre)

signature, date, annotation

en bas, à droite sur une borne : J. Barbault Pinx-ROMA 1751

scène (cavalcade : fête, ambassadeur, France, foule, soldat, infanterie, char, cheval, cavalerie, musicien) ; fond de paysage (Rome, palais, place)

Cette parade fantaisiste illustre bien les fêtes des pensionnaires français de Rome. De plus, elle offre un regard ethnographique sur l'époque avec la représentation des quatre continents.

bon ; 16/10/2012

Besançon ; musée des beaux-arts et d'archéologie

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de la commune ; legs ; changement d'affectation ; Besançon ; musée des beaux-arts et d'archéologie

1819 ; 1843

Pierre-Adrien Pâris ; bibliothèque municipale de Besançon

D.843.1.10

CASTAN Auguste, Histoire et description des musées de la ville de Besançon (Coll. Inventaire des Richesses d'Art de la France), Paris, Ed. Plon, Nourrit et Cie, 1889, p. 14 ; CHUDANT Adolphe, Musées de Besançon. Catalogue des peintures et dessins : collection Jean Gigoux, Adrien Pâris, écoles anciennes, Besançon, Impr. de l'Est, 1929, p. 55 ; HONOUR Hugh, Chinoiserie : The vision of Cathay , London, John Murray, 1961, p. 277-294 ; COLLECTIF, L'Italia vista dai pittori francesi del XVIII e XIX secolo, Torino, Istituto grafico Tiberino, 1961, p. 47 ; de MIRIMONDE Albert Pomme, "La musique orientale dans les oeuvres de l'Ecole française du XVIIIe siècle", in La Revue du Louvre , Paris, 1969, p. 245-246 ; ROSENBERG Pierre, Jean Barbault, in Arte illustrata vol. 5, Paris, 1972, p. 412 - 434 , 447 - 453 ; VOLLE Nathalie, ROSENBERG Pierre, Jean Barbault : 1718-1762, cat. exp. [3 octobre - 15 novembre 1974, Musée départemental de l'Oise, Beauvais, 1er décembre 1974 - 15 janvier 1975, Musée des Beaux-Arts, Angers, 1er février - 15 mars 1975, Musée des Beaux-Arts, Valence], Paris, Direction des musées de France, 1974, p. 5 - 9, 44 - 45 ; BRUNEL Georges (pref.), Piranèse et les Français: 1740-1790, cat. exp. [mai-novembre 1976, Rome, Villa Medicis, Dijon, Palais des Etats de Bourgogne, Paris, Hôtel de Sully], Rome, coéd. Académie de France à Rome / Ed. de l'Elefante, 1976 ; FOUCART Jacques, CUZIN Jean-Pierre, et al., Peinture et dessin en France de 1750 à 1830 : collections des musées de Belfort, Besançon, Dole, Gray, Besançon, Imprimerie municipale, 1977, p. 8 - 9 ; ERGMANN Raoul, "Les Musées-passion", in Connaissance des Arts n° 401-402 , Paris, juillet - août 1985, p. 46 - 55 ; ERGMANN Raoul, "La collection inédite du bailli de Breteuil", in Connaissance des Arts n° 413-414, Paris, juillet-août 1986, p. 70 - 75 ; PIROVANO Carlo (dir.), La pittura in Italia, Il Settecento, Milano, Electa, 1989, p. 384 - 394 ; COLLECTIF, Teatro e spettacolarità a Roma alla fine del settecento, cat. exp. [13 juin - 30 septembre 1989, Museo napoleonico, Rome], Roma, Artemide, 1989, p. 449 ; GADY Alexandre et PEROUSE DE MONTCLOS Jean-Marie, De l'esprit des villes : Nancy et l'Europe urbaine au siècle des Lumières, 1720-1770, Nancy (Musée des Beaux-Arts), Versailles, Artlys, 2005, p. 200 - 201 ; PINON Pierre, JORDAN Marc-Henri et al., Le cabinet de Pierre-Adrien Pâris : architecte, dessinateur des Menus-Plaisirs, cat. exp. [14 novembre 2008 - 23 février 2009, Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie, Besançon], Paris / Besançon, Hazan, 2008, p. 10 - 11 ; JACQUOT Dominique et al., Jean Barbault, 1718-1762 : le théâtre de la vie italienne, cat. exp. [21 mai - 22 août 2010, Galerie Heitz, Strasbourg], Strasbourg, Musées de la Ville de Strasbourg, 2010, p. 80 - 81

musée des beaux-arts de Besançon ; BERNARD Sophie

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