orfèvrerie ; médiéval ; croyances - coutumes

coupe

Coupe dite de saint Bernard

anonyme (orfèvre)

France

France, Bourgogne (?, lieu de création)

12e siècle ; 14e siècle ; 15e siècle

Sous le pied métallique, se trouve une inscription latine en caractères gothiques (CIFUS S. BERNARDI ABBATIS CLAREVALLIS), qui identifie l'objet comme la "coupe de saint Bernard, abbé de Clairvaux". Selon la tradition, cette tasse servit à saint Bernard pendant ses deux années de noviciat à Cîteaux (1114-1115). Selon la coutume établie dans les monastères, le novice y laissa les ustensiles qu'il y avait apportés et la tasse fut ainsi conservée. Mentionnée dans un inventaire de l'église Saint-Etienne de Dijon en 1571. ; Cette coupe en buis passe pour être celle dont saint Bernard se servit pendant son noviciat à Cîteaux entre 1113 et 1115.Un inventaire de l'an II décrit, parmi les objets conservés pour servir à l'instruction publique, deux coupes en bois montées en argent provenant de l'abbaye. La première est "une coupe ou tasse très évasée en bois de coco, mutilé au deux tiers ; le fond, le bord et le pied garni en argent ; sur le fond se lit cette inscription gravée en bois et en caractères gothiques : "Ciphus sancti Roberti", la seconde "une coupe antique de bois garni en argent doré, le pied et l'anse de même matière ; le dessous du pied porte une inscription gothique". Les deux coupes furent remises à François Devosge, directeur de l'école de peinture et de sculpture de Dijon, pour être déposées au musée. Il semble qu'il y ait eu amalgame entre les deux objets dans le catalogue de l'an VII, dont l'unique notice n°201 décrit "une coupe formée d'une noix de coco, garnie en argent doré et qui servoit à St. Robert" et que la coupe détériorée ait été rapidement éliminée, puisque dès 1828 les collections du musée des Beaux-Arts de Dijon ne comportaient plus que la seule coupe dite de saint Bernard. La provenance de Cîteaux n'est pas pour autant assurée, puisque l'inventaire de la sacristie et du Trésor de l'abbaye établi le 8 avril 1791 fait bien mention de la tasse de saint Robert ( art.31), mais pas celle de saint Bernard. On connait par ailleurs l'existence à Saint-Etienne de Dijon d'une "tasse sainct Bernard garnye à l'antour d'argent et le pied d'argent doré où sont les armories sainct Bernard", mentionnée dans l'inventaire dressé le 29 octobre 1571 à l'église abbatiale. Le commissaire de l'administration qui rédige la liste de l'an II aurait-il confondu les deux provenances ? Une monture en argent doré a transformé le profil de la coupe en bois par l'adjonction d'un pied circulaire assez haut et d'une oreille trapézoïdale qui lui confère l'aspect d'une tasse et l'apparente aux hanaps à oreilles cités dans l'inventaire du mobilier de Charles V. Le bord a été serti dans une bande de métal festonnée à l'extérieur, reliée au pied par trois lames bordées d'un double feston et fixées aux deux extrémités par des goupilles. L'oreille, soudée au bord par une patte trilobée, est soulignée d'une frise perlée encadrée de moulures et porte un décor très fin de rinceau gravé, qui permet de dater la monture de la fin du XIVe siècle ou du début du XVe siècle, ce que confirme la graphie de l'inscription gravée à l'intérieur du pied. Il est évidemment impossible de dater la coupe en buis. On peut seulement remarquer que si l'extérieur est lisse l'intérieur est assez grossièrement taillé contrairement à la coupe de Maubuisson par exemple ( cf. R.W.Lightbown et pl.XVII), et qu'une fente d'environ un centimètre de large préexistait à la monture. (Notice extraite de l'ouvrage d'Arnaud de Chassey, Elisabeth Réveillon et Solange Brault-Lerch, "Les Orfèvres de Bourgogne. Dictionnaire des poinçons de l'orfèvrerie française", Editions du patrimoine, 1999)

buis, argent, doré

Buis, monture en argent doré

Dimensions Hauteur : 7.4 cm ; Largeur avec anse : 16.5 cm ; Diamètre du col : 13.3 cm

inscription (latin, gothique)

inscription, sur la monture : CIFUS S. BERNARDI ABBATIS CLAREVALLIS, traduction : Coupe de saint Bernard, abbé de Clairvaux

Bernard de Clairvaux

Dijon ; musée des beaux-arts

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier

propriété de la commune ; saisie révolutionnaire ; Dijon ; musée des beaux-arts

1799

Propriété ecclésiastique, Abbaye de Cîteaux

CA 1456

Exposition rétrospective de l'art français des origines à 1900, exposition Universelle, Paris : Petit-Palais, 1900 (n° 1632)
Saint Bernard et l'art des Cisterciens, Dijon : musée des beaux-arts, 1953 (n° 231)
Saint Bernard et le monde cistercien, Paris : Conciergerie, 1990-1991 (n° 13)
Reflets d'argent : Les orfèvres de Bourgogne, Dijon : musée des beaux-arts, 1999 (n° 2 (coupe impossible à dater ; pour la monture,cf les hanaps à oreille cités dans l'inventaire de Charles V. Rinceau et graphie ne contredisent pas une datation fin XIVe-début XVe))

Notice des ouvrages de peinture et de sculpture exposés au Musée du Département de la Côte-d'Or, Dijon : Frantin imp., An VII (1799) (n° 201 (coupe de saint Robert))
Fevret de Saint-Mémin (Charles-Balthazar-Julien), "Mémoire sur la coupe de saint Bernard conservée au musée de Dijon" Mémoires de l'Académie de Dijon, 1828-1829, pp. 244-248
Guillaume (Marguerite), "Oeuvres provenant de Cîteaux conservées au musée des beaux-arts de Dijon", Mémoires de la Commission des Antiquités de la Côte-d'Or, tome XXXI, 1978-79, pp. 217-225 (fig. 1 p. 218, pp. 219-220)
Lightbown (R. W.), Secular Goldsmith's Work in Medieval France, A History, Londres, 1978 (p. 21, pl. XV)
Frizot (Julien), Abbaye de Fontenay, Editions Gaud, 2001 (reprod. p. 4)
Chauvin (Benoît), Le clos et le château de Vougeot, cellier de l'abbaye de Cîteaux, Editions du Tastevin, 2008 (reprod. p. 33)

Jugie Sophie ; Bardin Dominique

© Dijon, musée des beaux-arts, © Service des musées de France, 2017

© François Jay, © Dijon, musée des beaux-arts

Renseignements sur le musée

01370021766