peinture

tableau

Halte des peintres à Fontainebleau (Titre d'usage)

LEPRINCE Xavier (peintre)

Paris, 1799 ; Nice, 1826

France

1er quart 19e siècle

1820 vers

époque contemporaine

Acquis de Louis Rouart par Maurice Boudot-Lamotte le 3 mai 1955.

peinture à l'huile ; marouflé ; ; papier ; toile

Peinture à l'huile sur papier marouflé sur toile. Cadre en bois mouluré doré.

H. 35,7 cm ; L. 50,5 cm ; Ep. 1,8 cm ; Pds 4,6 Kg (toile + cadre)

inscription ;

" un atelier en forêt de Fontainebleau attribué à Anne XAVIER LEPRINCE " (inscription au crayon sur la traverse inf. du châssis au revers) ; " Collection Henri Rouart " (mention au verso) ; " atelier MORAS 105/77 et PH. ALBIN Juin 1993 " (deux étiquettes de restauration au revers)

paysage (rocher, arbre, colline, homme : peintre, artiste, forêt, Fontainebleau, Ile-de-France, France)

Le peintre grec Stamati Bulgari, élève de David, décrit dans ses " Mémoires " l'accoutrement des peintres de Fontainebleau qu'il découvre fin juillet 1821. Il a fait route, dit-il, avec " un de ces jeunes artistes qui allait y joindre ses camarades. Son costume avait quelque chose de bizarre et de curieux : un grand chapeau rabattu ombrageait son front et couvrait ses longs cheveux ; une blouse de toile grise lui servait d'habit et de torche-pinceaux ; des guêtres de même étoffe et une chaussure armée de gros clous garantissaient ses jambes grêles et ses pieds délicats ; à sa veille ceinture bigarrée étaient enfilés les bâtons de sa chaise de campagne ; d'une main, il tenait une grande toile à peindre ; de l'autre une pique pour assujettir son parasol lorsqu'il peignait ; il portait sur le dos en guise de havresac une boîte à couleurs et un chevalet. Ce fantasque accoutrement attirait, le long du chemin, les regards des voyageurs. " C'est la description quasi parfaite du peintre et de son compagnon que l'on voit émerger au centre de ce paysage esquissé en forêt de Fontainebleau par Xavier Leprince vers 1820. Il est assez fréquent que les artistes se représentent eux-mêmes au travail. Mais l'originalité de l'oeuvre de Leprince est de les montrer en train de découvrir la splendeur du paysage de Fontainebleau. Leprince place les peintres au centre du premier plan de la composition et les dessine de très petites tailles. Ils sont ainsi le marqueur d'échelle de ce paysage qui devient, par cet artifice, monumental aux yeux du spectateur. Baignée d'une douce lumière matinale, les plans se succèdent par opposition entre clarté et obscurité. - Dès le début du XIXe siècle la forêt de Fontainebleau devient un lieu d'études pour les peintres. Connu, notamment comme lieu de chasse, et proche de Paris, il n'est pas très surprenant que les artistes choisissent Fontainebleau comme sujet. Ils y pratiquent la peinture dite " sur le motif ", c'est-à-dire la représentation en extérieur de vues générales ou de détails (rocher, arbre, etc.) d'un paysage tel qu'il le voit. Cet attrait des artistes pour la forêt s'amplifie sous la Restauration (1814-1830), si bien que le peintre devient une figure de la forêt, parfois caricaturée comme dans certaines lithographies d'Honoré Daumier. Il n'est pas rare que deux peintres, amis ou maître et élève, choisissent de peindre ensemble sur le même site comme le critique Daumier et comme le montre notre tableau. On connaît ainsi quelques exemples de toiles " jumelles " peintes simultanément par deux artistes.

Beauvais ; MUDO - Musée de l'Oise

propriété du département ; donation ; Oise ; MUDO - Musée de l'Oise

1997

Rouart Henri (ancienne collection)

998.10.38

" La forêt de Fontainebleau, un atelier grandeur nature ", Paris, Musée d'Orsay, 6 mars-13 mai 2007, n°12 ; " In the forest of Fontainebleau, painters and photographers from Corot to Monet ", Washington, National Gallery of Art, 2 mars-8juin, Houston, The Museum of Fine Arts, 13 juillet-19 octobre 2008, n°3

Galiègue Josette (dir.), " De l'école de la nature au rêve symboliste : l'esprit d'une collection, donation Marie-Thérèse Laurenge au musée départemental de l'Oise ", Paris, Somogy Editions d'art, 2004, n°217 p. 174, repr. coul. p. 8 ; Georgel Chantal, " La forêt de Fontainebleau, un atelier grandeur nature ", Paris, 2007, catalogue d'exposition, repr. coul. p. 31 ; Jones Kimberly, " In the forest of Fontainebleau, painters and photographers from Corot to Monet ", Washington, Houston, 2008, catalogue d'exposition, repr. coul. p. 33 ; Galiègue Josette, Schuler Richard, Mauchin Isabelle et al., " Le MUDO : Musée de l'Oise ", Paris, Editions Faton, 2014, " L'Estampille-L'Objet d'Art ", hors-série n°86, repr. coul. p. 44

Véronique, WILCZYNSKI

© MUDO - Musée de l'Oise, © Service des musées de France, 2015

© Réunion des musées nationaux-Grand Palais (MUDO - Musée de l'Oise) / Thierry Ollivier - Utilisation des photographies soumise à autorisation

Renseignements sur le musée

07980023674